Разделы: Художники  История 
21 Июня 2017
758

​Образ роковой женщины в изобразительном искусстве 19 века

23 июля 1877 в парижском зале суда собрались толпы людей, желающих стать свидетелями суда над женщиной, которую обвиняли в том, что она плеснула кислотой в лицо своему любовнику. Данное преступление, и другие подобные ему, сильно поразило воображение одного видного швейцарского художника Эжена Грассе. Вдохновленный этим образом, в 1894 он создал картину под названием  «The Acid Thrower» (дословный перевод – «Метательница кислоты»).

La vitrioleuse (The Acid Thrower)
Eugène Samuel Grasset, 1894

В руке у женщины сосуд с опасной жидкостью, лицо ее повернуто к зрителю, как будто она оглядывается, чтобы проверить, не смотрит ли на нее кто-то. Зеленоватая бледность кожи и иступленные глаза говорят нам о ее эмоциональном состоянии – злость, смешанная с обидой, затуманенный разум, состояние аффекта перед совершением преступления.

Образ роковой женщины (Femme Fatale) начал все чаще фигурировать в изобразительном искусстве и литературе. Конец 19 века – эпоха пост-импрессионизма и символизма - совсем неудивительно, что образ опасной женщины так органично вписался в культуру того времени. Femme Fatale предстают перед нами в совершенно различных ипостасях: начиная с обыкновенных женщин и заканчивая вампирами, гарпиями и другой нечистью. Бессердечная, обманчивая и жестокая, использующая различные тактики соблазнения для уничтожения своих врагов – такой тогда представляли зрителю роковую женщину.

Интересен тот факт, что в конце 19 века данный образ приобрел особое значение в связи с изменением социального статуса женщины в обществе. На протяжении всего столетия в Северной Европе проходили серьезные общественные метаморфозы, которые впоследствии стали ключевыми для истории человечества - женщины начали бороться за свои права.

И понятное дело, что подобные социальные колебания нашли свое отражение в искусстве. Многие художники и писатели того времени изображали женщин опасными соблазнительницами и злодейками, с которыми лучше не связываться, и от которых стоит держаться подальше. Хотя многие из таких работ можно назвать женоненавистническими, но они являются лишь продуктом того времени и отражают страхи общества перед приобретающими независимость женщинами. Искусство, как лакмусовая бумажка, проявляет все скрытое от человеческого взгляда. Образ роковой женщины в искусстве конца 19 века можно назвать своеобразным ответом на вызов, который был брошен социуму. Смена парадигмы мировоззрения никогда не проходит гладко: зачастую принципиально новые идеи на начальном этапе сталкиваются с общественным непринятием и отчуждением.
 
Femme Fatale как монстр

Картина Эдварда Мунка «Вампир» (1893) изначально носила совершенно другое название – «Любовь и боль». Однако в 1894 году художник вместе со своим почитателем решили переименовать ее.

Vampire II
Edvard Munch, 1895-1902

 
Обратите внимание на то, как название способно трансформировать всю идею работы: сначала мы видим пару влюбленных, которые переживают трудный период и находятся в мучениях; однако после смены названия перед нами предстает жестокая женщина, которая умерщвляет мужчину укусом в шею.

Вампиры были отнюдь не единственными мифическими существами, в которых представляли роковых женщин. Сфинкс с головой женщины, телом льва и крыльями птицы на полотне Гюстава Моро «Эдип и Сфинкс» (1864) также изображает femme fatale.

Gustave Moreau
Œdipe et le Sphinx, 1864

 
Животное насилие и злоба – сфинкс впивается когтями в грудь Эдипа, ее задние лапы находятся в опасной близости к его гениталиям, что особенно усиливает сексуальное напряжение на картине. Роковая женщина-чудовище стала собирательным образом и вместила в себе все порочные черты, приписываемые слабому полу из века в век. Среди них - склонность к распутному поведению, обману и манипуляции.

Многие известные художники, в числе которых Моро, Гоген, Климт и другие, начали обращаться к историческим, библейским и мифологическим сюжетам, в которых явно прослеживались все опасности, исходящие от сексуальной женщины.

Например, картина Франца фон Штука «Die Sünde» изображает Еву в Эдемском саду: обнаженная женщина пронзительно смотрит в сторону зрителя, вокруг ее туловища извивается змея, своими изгибами подчеркивая сексуальность Евы.

Sin
Franz von Stuk, 1893

 
Другой популярный образ – Саломея – знаменитая роковая женщина из Нового завета, соблазнительный  танец которой убеждает царя Ирода принести ей голову Иоанна Крестителя на блюде.

Salome
Franz von Stuck, 1906

 
The Apparition
Gustave Moreau, 1874-1876

 
Появление роковых женщин как в живописи, так и в литературе, служило своеобразным предостережением для мужчин и женщин того времени.
Компании Microsoft следовало бы поблагодарить одно из самых сильных нашествий насекомых, ведь именно благодаря ему мир увидел изображение, которое украсило по меньшей мере миллиард экранов компьютеров
21 Сентября 2017
30
А если все, что мы видим, является иллюзией? Что, если каждый из нас является частью чего-то большего?
Разделы:
05 Сентября 2017
160
Оригинальное значение знака доллара США («$») остаётся предметом споров
03 Июля 2017
331
Призрачно реалистичные, эти замечательные портреты располагались над головами мумий и были созданы практически 2000 лет назад
10 Августа 2017
245
 Устрашающие сюжеты всегда присутствовали в изобразительном искусстве
28 Июня 2017
1461
Нежность, возбуждение, хищные объятия… Душевные метания и тлеющие угольки страсти – все эти чувства нередко становятся объектами художественных изысканий мастеров изобразительного искусства любой эпохи
08 Августа 2017
479
Польскому сюрреалисту Здзиславу Бексиньскому удалось соединить на своих полотнах отчаяние, распад и ужас с красотой и трепетом
Разделы:
27 Июня 2017
687