21 Мая 2014
2784
Триптих Алехандро Иньярриту
Испанский триптих о любви, смерти и всепрощении — три грации Алехандро Иньярриту. Три фильма. Девять историй. Семь часов. И все это весом в 21 грамм.
Фильмы Иньярриту, определенно, то, что перевернет ваше представление о кинематографе с ног на голову, изнутри навыворот, с лева направо и просто отхлестает ваши изнеженные щечки острой реалистичностью. Его картины — это как ровное зеркало кривой реальности, они извлекают настоящее из всего, что окружает нас, затачивая его так филигранно и тонко, до состояния невидимости, но осязаемости, оставляя при этом не хрупкий рафинад, а стержень, идею и зерно.
Стоит заметить, что почти каждый фильм из тройственной связки длится не меньше двух часов, и обычно, подобный хронометраж утомляет на второй половине. Иньярриту же держит вас в таком напряжении в течение всего фильма, что вы не только зевнуть, вы моргнуть боитесь, чтобы не упустить ни одной секунды, ни одного миллиметра пленки. Особенность в том, что он выстраивает сюжетные линии по порядку, предлагая рассматривать происходящее не линейно, друг за другом, а в хаотичном порядке, так если бы мы были не просто зрителями со стороны, а теми, кто мог в этом даже участвовать. Алехандро сначала тщательно препарирует свои истории, раскладывая их на мелкие составляющие, а потом из этих элементов составляет новую мозаику.
Тема «случая» является центральной во всем кинематографичном триптихе. Все закручено на маленькой, незначительной случайности, которая и заводит цепную реакцию действий. Неуправляемая, властная и деспотичная судьба — автор самых захватывающих сюжетов. Вот в чем вся суть, вся соль жизни. Алехандро Гарсиа без всяких обиняков хватает нас за шиворот и макает в этот омут перипетий, не давая даже шанса на то, чтобы схватить хоть немного воздуха разинувшим от удивления ртом.
Первым в триптихе идет фильм «Amores perros» и мы, по логике вещей, начнем с него. И да, хвала небесам, наши переводчики сделали свое дело достойно, не внося креативных изменений, оставив исконный смысл и дословный перевод — «Сука любовь», так звучит он по-русски. Что тут скажешь, не раскрыв при этом фабулы, название говорит само за себя. Тема любви пронизывает сюжетную линию красной лентой, обвивается вокруг и к концу начинает нежно, но методично душить. Любовь, которая граничит с безумием, желание, которое порождает ненависть. Сила страсти — всепоглощающей, безудержной и беспощадной, но в то же время любовь животворящая, любовь спасающая и чистая. Невинность, грязь, насилие, благие цели и алчность, амбициозность и бессилие перед судьбой — все смешалось в единый поток, в котором каждый дополняет друг друга, а не самоуничтожается на фоне всеобщего хаоса.
Второй по счету идет кинокартина «21 грамм», ее название трактуется следующим образом, значит 21 грамм — это вес, который человек теряет после смерти, а это значит возможный вес нашей души — ему равносилен вес горстки монет, плитки шоколада или птички колибри. Конечно, все эти цифры символичны и далеки от реальности, но опять-таки, вся суть ведь в том, сколько весит ваша собственная душа и есть ли она вообще. Смысл, как и сюжет открывается постепенно, тведь в этом фильм так же присутсвует сложившаяся нелинейная манера повествования. Иньярриту выдерживает интригу и раскрывает все тузы только под мелькающие титры в конце. При всей недосказанности и открытости финала, чувства неудовлетворённости нет, после того каменного напряжения, в котором находишься до последнего, остаётся одно желание — выдохнуть наконец. Только спустя определенное время начинается природный процесс осмысления образов и деталей, по ходу действий же, у вас нет на это времени.
«Вавилон» — последний фильм в триптихе Иньярриту. Самый лиричный и красивый с эстетической точки зрения. И снова режиссер показывает нам, что для него нет никаких преград — ни временных, ни географических. Люди из разных стран и даже континентов объединяются в один жизненный клубок, уместившись все разом на одной картине. Не затрагивая сюжет, можно сказать одно — это фильм об умении прощать и ценить то, что есть сейчас, не сетуя на недостаток. О том, что не нужно дожидаться утраты, для осознания ценности происходящего. Это не сухое религиозное морализаторство, а очень проникновенная ода христианским идеям о любви и всепрощении.
В список ко всему, хотелось бы внести еще фильм «Бьютифул». Он не входит в триптих, однако является, можно сказать, логическим довершением всей повести.
Фильмы Иньярриту, определенно, то, что перевернет ваше представление о кинематографе с ног на голову, изнутри навыворот, с лева направо и просто отхлестает ваши изнеженные щечки острой реалистичностью. Его картины — это как ровное зеркало кривой реальности, они извлекают настоящее из всего, что окружает нас, затачивая его так филигранно и тонко, до состояния невидимости, но осязаемости, оставляя при этом не хрупкий рафинад, а стержень, идею и зерно.
Стоит заметить, что почти каждый фильм из тройственной связки длится не меньше двух часов, и обычно, подобный хронометраж утомляет на второй половине. Иньярриту же держит вас в таком напряжении в течение всего фильма, что вы не только зевнуть, вы моргнуть боитесь, чтобы не упустить ни одной секунды, ни одного миллиметра пленки. Особенность в том, что он выстраивает сюжетные линии по порядку, предлагая рассматривать происходящее не линейно, друг за другом, а в хаотичном порядке, так если бы мы были не просто зрителями со стороны, а теми, кто мог в этом даже участвовать. Алехандро сначала тщательно препарирует свои истории, раскладывая их на мелкие составляющие, а потом из этих элементов составляет новую мозаику.
Тема «случая» является центральной во всем кинематографичном триптихе. Все закручено на маленькой, незначительной случайности, которая и заводит цепную реакцию действий. Неуправляемая, властная и деспотичная судьба — автор самых захватывающих сюжетов. Вот в чем вся суть, вся соль жизни. Алехандро Гарсиа без всяких обиняков хватает нас за шиворот и макает в этот омут перипетий, не давая даже шанса на то, чтобы схватить хоть немного воздуха разинувшим от удивления ртом.
Первым в триптихе идет фильм «Amores perros» и мы, по логике вещей, начнем с него. И да, хвала небесам, наши переводчики сделали свое дело достойно, не внося креативных изменений, оставив исконный смысл и дословный перевод — «Сука любовь», так звучит он по-русски. Что тут скажешь, не раскрыв при этом фабулы, название говорит само за себя. Тема любви пронизывает сюжетную линию красной лентой, обвивается вокруг и к концу начинает нежно, но методично душить. Любовь, которая граничит с безумием, желание, которое порождает ненависть. Сила страсти — всепоглощающей, безудержной и беспощадной, но в то же время любовь животворящая, любовь спасающая и чистая. Невинность, грязь, насилие, благие цели и алчность, амбициозность и бессилие перед судьбой — все смешалось в единый поток, в котором каждый дополняет друг друга, а не самоуничтожается на фоне всеобщего хаоса.
Второй по счету идет кинокартина «21 грамм», ее название трактуется следующим образом, значит 21 грамм — это вес, который человек теряет после смерти, а это значит возможный вес нашей души — ему равносилен вес горстки монет, плитки шоколада или птички колибри. Конечно, все эти цифры символичны и далеки от реальности, но опять-таки, вся суть ведь в том, сколько весит ваша собственная душа и есть ли она вообще. Смысл, как и сюжет открывается постепенно, тведь в этом фильм так же присутсвует сложившаяся нелинейная манера повествования. Иньярриту выдерживает интригу и раскрывает все тузы только под мелькающие титры в конце. При всей недосказанности и открытости финала, чувства неудовлетворённости нет, после того каменного напряжения, в котором находишься до последнего, остаётся одно желание — выдохнуть наконец. Только спустя определенное время начинается природный процесс осмысления образов и деталей, по ходу действий же, у вас нет на это времени.
«Вавилон» — последний фильм в триптихе Иньярриту. Самый лиричный и красивый с эстетической точки зрения. И снова режиссер показывает нам, что для него нет никаких преград — ни временных, ни географических. Люди из разных стран и даже континентов объединяются в один жизненный клубок, уместившись все разом на одной картине. Не затрагивая сюжет, можно сказать одно — это фильм об умении прощать и ценить то, что есть сейчас, не сетуя на недостаток. О том, что не нужно дожидаться утраты, для осознания ценности происходящего. Это не сухое религиозное морализаторство, а очень проникновенная ода христианским идеям о любви и всепрощении.
В список ко всему, хотелось бы внести еще фильм «Бьютифул». Он не входит в триптих, однако является, можно сказать, логическим довершением всей повести.
Темы:
Кино
